Transparentní barvy – druhy a aplikace

Barvy, které část světla pohlcují a část propouštějí, se nazývají průhledné a ty, které pouze odrážejí a pohlcují, se nazývají neprůhledné neboli neprůhledné.

Transparentní nebo glazurové barvy zahrnují ty barvy, jejichž pojivo a pigment mají stejné nebo podobné indexy lomu.

Transparentní umělecké olejové barvy mají obvykle indexy lomu pojiva a pigmentu 1-4.

Když rozdíl mezi indexy lomu pigmentu a pojiva není vyšší než 1, barva odráží málo světla na rozhraní, většina světla prochází hluboko do vrstvy barvy.

Díky selektivní absorpci částicemi pigmentu se světlo podél své dráhy intenzivně zbarvuje a při dopadu na zem se vrací zpět na povrch průhledných látek.

V tomto případě je základní nátěr připraven bílý a matný, aby plněji odrážel paprsky.

Větší částice pigmentu v barvě poskytují zvýšenou transparentnost.

Transparentní barvy mají velkou hodnotu pro malování ve srovnání s neprůhlednými, protože mají hluboký tón a jsou nejvíce syté.

Transparentní barvy zahrnují:

Kraplak 1, 6—1, 63

Ultramarín 1, 5—1, 54

Kobaltová modř 1—62

Při nasvícení např. transparentní zelenou barvou denním světlem se část převážně červených, tedy doplňkových, paprsků pohltí, malá část se odrazí od povrchu a zbývající nepohlcené projdou barvou a podstoupí další absorpci. . Světlo neabsorbované barvou jím projde a poté se odrazí, vystoupí na povrch a určí barvu průhledného předmětu – v tomto případě zelenou.

Krycí barvy zahrnují ty, ve kterých mají indexy lomu pojiva a pigmentu velký rozdíl.

Světelné paprsky se silně odrážejí od povrchu krycí barvy a ani v tenké vrstvě nejsou příliš průhledné.

Krycí olejové barvy po smíchání s průhlednými směsmi získávají různé odstíny, které uchvacují umělce svou hloubkou a průhledností ve srovnání s matnou bělobou zinkovou nebo olovnatou.

Nejvíce krycí jsou přilnavé barvy – kvaš, akvarel a tempery, jelikož po zaschnutí barvy se v ní prostor vyplní vzduchem s nižším indexem lomu oproti vodě.

Mezi krycí inkousty patří: olovnatá běloba (index lomu 2), zinková běloba (index lomu 1), oxid chromitý, kadmiová červeň atd.

Míchání barev.

Míchání barev se používá k získání různých barevných odstínů.

V praxi se obvykle používají tři způsoby míchání:

1) mechanické míchání barev; 2) nanášení barvy na barvu; 3) prostorové míchání;

Optické změny při míchání barev lze jasně pochopit na příkladu denního světla procházejícího postupně žlutými a modrými skly.

Světlo, procházející nejprve žlutým sklem, ztratí téměř úplně modrou a fialovou barvu a projde modrozelenou, zelenou, žlutozelenou, žlutou, oranžovou a červenou, poté modré sklo absorbuje červenou, oranžovou a žlutou a propustí zelené, proto světlo při průchodu dvěma barevnými skly pohltí všechny barvy kromě zelené.

Pigmenty obvykle absorbují barvy blízké doplňkové barvě.

Pokud po přípravě směsi žlutého kadmia s modrým kobaltem na paletu je naneseme na plátno, přesvědčíme se, že světlo dopadající na vrstvu barvy této směsi, procházející žlutým kadmiem, ztratí modrou a fialové paprsky a průchodem modré barvy ztratí červené, oranžové a žluté paprsky. V důsledku toho bude odražené světlo a barva směsi barvy zelené.

Namíchaná barva je tmavší než jakákoli jednotlivá barva odebraná k míchání, protože namíchané barvy obsahují jiné barvy než zelenou. Tónováním proto nelze získat velmi intenzivní světle zelenou barvu – pol veronese.

Rumělka s pruskou modří vytváří šedý nátěr. Kraplak s pruskou modří, kobaltovou modří a ultramarínem tvoří dobré fialové odstíny, protože kraplak obsahuje více fialky než rumělka, a proto je vhodnější pro míchání s blues.

Způsob nanášení jedné vrstvy transparentní barvy na druhou za účelem získání různých odstínů se nazývá lazurování.

Při lazurování musí být vrchní vrstvy barvy průhledné, aby přes ně byla vidět spodní vrstva nebo základní nátěr.

Stejně jako u jedné vrstvy bude mít světlo osvětlující malbu ve vícevrstvé malbě stejné reflexní a absorpční jevy jako v předchozím příkladu se směsí žluté a modré barvy.

Je třeba poznamenat, že v závislosti na krycích vlastnostech nátěrových hmot, tloušťce vrstvy nátěru a pořadí nanášení bude převládat jedno nebo druhé odražené světlo.

Pokud jsou tedy barvy žlutá a modrá průhledná, pak se největší část světla bude odrážet od země a odražené světlo bude blíže zelené.

Pokud je na vrchní vrstvu barvy umístěn žlutý vrchní nátěr, převládající množství světla se bude odrážet od vrchní žluté vrstvy a barva směsi se bude blížit žluté.

Jak se tloušťka vrchní žluté vrstvy nátěru zvyšuje, světlo urazí dlouhou cestu a bude intenzivnější.

Změnou pořadí barev (např. modrá barva bude nahoře a žlutá dole) bude světlo odražené od první vrstvy modré, ve spodní vrstvě modrozelené a odražené zelené od mletý, což má za následek, že barva celé vrstvy barvy je modrozelená.

Pro zvýšení intenzity barvy se doporučuje na vrchní nátěr nanést vrstvu transparentní barvy stejné barvy.

Při pozorování dvou malých ploch různých barev na velkou vzdálenost naše oko není schopno vidět každou barvu zvlášť a splývají do jedné společné barvy.

Na určitou vzdálenost tedy také vidíme písek jako jednu barvu, přestože se skládá z bezpočtu různobarevných zrnek písku.

Mozaika, kterou tvoří malé kousky barevných kamínků (smalt), je založena na prostorovém míchání. V malbě dávají malé skvrny a čárky různých barev širokou škálu odstínů při pohledu z dálky.

Metoda prostorového míchání zvyšuje světlost barev. Pokud jsou tedy jeden nebo dva tenké bílé proužky nakresleny v červeném pruhu, pak červený pruh obdrží jasné osvětlení, kterého nelze dosáhnout smícháním s bílou. Tato technika výrazně mění intenzitu barev (zvyšuje nebo snižuje). Umělci mohou téměř snadno získat požadovaný tón ze směsi barev.

Paprsky světla odražené jednotlivými barevnými tečkami jdou k sobě tak blízko, že je náš zrakový orgán vnímá stejným světlocitlivým nervovým zakončením (kuželem) a vidíme jednu společnou barvu, jako by se barvy skutečně míchaly.

Při míchání barev získáváme z odrazu různých paprsků dojem společné barvy, neboť oko nerozlišuje jednotlivé složky směsi pro jejich malou velikost.

Barevné kontrasty.

Při pohledu na dvě malé malované plochy ležící vedle sebe, jednu oranžovou a druhou šedou, nám ta druhá bude připadat namodralá.

Je dobře známo, že modré a oranžové barvy, když se zkombinují, mění se v tónu, vzájemně zvyšují jas, stejné dvojice barev, které zvyšují jas, budou žlutá a modrá, červená a zelená, fialová a žlutozelená.

Změna barvy pod vlivem natřených ploch ležících v blízkosti se nazývá simultánní kontrast a je důsledkem podráždění tří nervových center oka nezávislých na sobě světlem.

Barvy umístěné na plátně mění svou barvu v závislosti na barvě barev umístěných v jejich blízkosti (například šedá se změní na modrou na pozadí žluté a modrá se změní na žlutou). Pokud dáte barvu na pozadí světlejší barvy, bude se vám zdát barva tmavší a na tmavším pozadí naopak světlejší. Zelená barva na červeném pozadí se stává jasnější; zatímco stejná barva umístěná na nazelenalém pozadí se bude jevit jako špinavá v důsledku působení dodatečné barevné barvy. Barvy podobné barvy zpravidla snižují intenzitu tónu.

Pokud se po dlouhém pohledu na jednu barevnou plochu pohled přenese na jinou, pak bude vnímání druhé do jisté míry určeno barvou první plochy (po tmavém prvním povrchu se druhý povrch se objeví světlejší, po červené se bílá objeví nazelenalá).

Oko se jeví jako kontrastní barva, odstínově blízká doplňkové barvě.

Komplementární k modré je žlutá a kontrastní k fialové je žlutozelená a kontrastní je žlutá.

Změna vnímání barev v závislosti na tom, jaká barva působila na oko předtím, se nazývá sekvenční kontrast.

Umístěním samostatných párů barev vedle sebe se jejich odstíny mění následovně:

1. Žlutá a zelená: žlutá přebírá barvu té, která jí ve spektru předchází,

tedy oranžová a zelená je barvou té následující, tedy modré.

2. Červená a žlutá: červená se změní na fialovou a žlutá na žlutou

3. Červená a zelená: doplňkové barvy se nemění, ale jsou zvýrazněny

jas a sytost tónů.

4. Červená a modrá: Červená se změní na oranžovou a modrá se přiblíží

zelená, tj. dvě barvy oddělené ve spektru dvěma nebo více čísly přebírají barvu

Díky znalosti a používání technik barevného kontrastu můžete změnit tón barev a barvu obrazu v požadovaném směru.

Spolu s barevnými kontrasty má v malbě velký význam reprodukce prostoru a hloubky obrazu.

Obecně se uznává, že teplé a intenzivní barvy se zdají být blíže jejich skutečnému umístění, zatímco studené a barvy s nízkou intenzitou se zdají být vzdálené.

Kromě perspektivní konstrukce lze hloubky malby dosáhnout umístěním barev: tmavé barvy vytvářejí iluzi hloubky; světlé barvy, do popředí se dostávají světlá místa.

K dosažení vysoké světelné a barevné intenzity nátěrů a získání různých odstínů používají umělci techniku ​​vzájemného ovlivňování barev nátěrů (barevný kontrast), jejich umístěním do určitých prostorových vztahů.

Pokud umístíte malou skvrnu bílé barvy na černé pozadí, bílá skvrna se bude jevit jako nejsvětlejší, zatímco stejná bílá skvrna na šedém pozadí bude vypadat tmavě. Tento kontrast je výraznější, když se pozadí výrazně liší ve světlosti od barvy nátěrů. Při absenci takového kontrastu v lehkosti se blízké barvy, které mají podobný odstín, zdají matné. Na obrazech velkých mistrů vytvářejí odrazy světla obklopené tmavými tóny dojem velmi jasných a světlých barev.

Kromě kontrastu světlosti existuje barevný kontrast. Dvě barvy umístěné vedle sebe se navzájem ovlivňují a způsobují vzájemnou změnu jejich odstínů směrem ke komplementární barvě.

Vliv osvětlení na barvu nátěrů.

Vrstva barvy v závislosti na osvětlení nabývá během dne různých odstínů, protože sluneční světlo pod vlivem mnoha důvodů mění její spektrální složení.

V závislosti na povaze světelného zdroje se barva nátěru může lišit. Pod umělým světlem se kobaltová modř jeví jako nazelenalá kvůli přítomnosti žlutých paprsků ve světle; ultramarínové — téměř černé.

Barva nátěru závisí také na odstínu světelného zdroje, například při studeném osvětlení se studené barvy rozjasní. Barva nátěrů tmavne při vystavení světlu opačného tónu: oranžová od modré, fialová od žluté.

Kobaltová modř při umělém osvětlení šedne a na denním slunci získává jas a hloubku barev, naopak – kadmiová žlutá, červený kraplak a rumělka se pod umělým osvětlením jeví jasnější.

Na základě řady experimentů bylo zjištěno, že při osvětlení petrolejem se žluté, oranžové, červené a obecně všechny teplé barvy tónově zvýšily, zatímco studené barvy (modrá a zelená) ubyly, tedy ztmavly.

Oxid chromitý se stává šedozeleným, kobaltová modř získává fialový odstín, ultramarín se zakalí, pruská modř zezelená atd.

Při změně charakteru světelného zdroje na malbách se následně objevují tak výrazné optické změny, že se zcela naruší vztahy mezi tóny a celkovou barevností malby, neboť umělé osvětlení má jiné složení paprsků (žluté a oranžové paprsky). velmi odlišné od složení paprsků denního světla Vliv umělého světla na odstín barev dokonale prokázaly experimenty provedené prof. Petruševskij (S. Petrudpevskij. Barvy a malířství, Petrohrad, 1881, str. 25-36.)

Emulzní barvy se snáze používají a mají ekologické složení. O to se továrny snaží při výrobě materiálů pro stavebnictví. Z názvu materiálu je jasné, jak se vyrábí. Emulzní barvy obsahují malé plastové částice, které se při kontaktu s povrchem rovnoměrně rozmístí po něm. Barvicí složky se ve hmotě nerozpouštějí, ale vnášejí se do ní. Výsledkem je stabilní emulze.

Pokud se podíváte na materiál pod výkonným zvětšovacím zařízením, jsou vidět částice polymeru. Před kontaktem se vzduchem jsou ve vodě. Poté zaschne, odpaří se a vytvoří se průhledný, hustý film odolný vůči vlhkosti, díky kterému jej lze čistit mýdlem a vodou. Tento film je řada polymerních látek.

Pokud se barva dostane na oblečení, kůži, povrchy, musíte ji umýt, aniž byste čekali, až zaschne. Poté ztvrdne a vytvoří silnou ochrannou vrstvu, kterou nelze smýt vodou.

Emulze se špatně nanáší na lesklé hladké povrchy a dlouho nevydrží. Ale můžete na něj nanést jakoukoli barvu s jiným složením nebo lakem.

• tapeta na zeď;
• betonové stěny;
• omítnuté povrchy;
• kov potažený základním nátěrem atd.

Na jaké povrchy není barva vhodná?

Stavebníci nedoporučují natírat dřevěná letadla nebo kov, který není pokryt základním nátěrem, emulzí.

Emulzní směsi jsou spojeny přítomností vody v kompozici. Liší se však pojivem, které určuje stupeň pevnosti. V závislosti na tom jsou barvy rozděleny do typů.

Druhy emulzních barev

• na akrylové bázi;
• polyvinylacetát;
• na bázi latexu;
• vodní disperze;
• vodní emulze.

Akryl

Hlavní složky v jeho složení jsou: voda, barvivo, emulze akrylového polymeru.

Když se na povrch nanese tekutá barva, voda se z ní odpaří. V důsledku toho se vytvoří film z plastu určité barvy. Díky své husté, viskózní struktuře dobře přilne k rovině. Po vysušení se stává dobrou ochranou před škodlivými vnějšími vlivy.

Na bázi latexu

Takové emulzní barvy se používají pro dekoraci interiéru. Často se jedná o veřejná místa, jako je škola, školka, nemocnice atd.

Po natření latexovou emulzí se vytvoří vodou nesmývaný film, odolný a trvanlivý. Lze jej umýt čisticími prostředky. Složení tohoto nátěru je navíc šetrné k životnímu prostředí a bezpečné pro tělo.

Vodou ředitelné emulze a vodou disperzní barvy

Takové povlaky obsahují barvivo, polymery a pomocné složky.

Po zaschnutí se na povrchu vytvoří pevný, rovnoměrný film. Je bezpečný, protože je odolný proti ohni.

Minerální roztoky dispergované ve vodě jsou vyrobeny z cementu a hašeného vápna. V současnosti se téměř nepoužívají, vyrábí je pouze několik podniků a továren. Povlak je však poměrně odolný a vydrží mnoho let. Navíc není drahý, díky čemuž je dostupný pro každého.

Latexové akrylové barvy

Jsou elastické, odolné a odolné vůči vlhkosti. Navíc jimi dobře prochází pára.

Při pokrytí povrchu jimi vzniká dobrá ochrana. Lze jej však snadno smýt vodou pomocí kartáčku.

Nevýhodou byla vysoká cena nátěru, protože ze všech akrylových kompozic jsou nejdražší kompozice na bázi latexu. Na druhou stranu můžete ušetřit na tmelu. Emulzní barva dobře vyhlazuje povrch, skrývá praskliny a vady. Proto jej lze použít k pokrytí stěny ihned po čištění.

Silikát

Tato barva na vodní bázi poskytuje odolný nátěr. Dobře přilne k povrchu a nereaguje na povětrnostní podmínky. Kromě toho má výhody:

• elastická konzistence;
• paropropustnost;
• síla, spolehlivost;
• dlouhá životnost.

Složení emulze určuje pozitivní vlastnosti. Na jeho pevnost a odolnost má například vliv přítomnost tekutého skla spolu s barevnými pigmenty.

Za nevýhodu se považuje také paropropustnost, protože proces funguje jedním a druhým směrem. To znamená, že pára dobře vychází ze stěn ven, ale proniká do materiálu i z ulice. To mění strukturu k horšímu.

Na jaké povrchy se dá natírat?

• beton;
• cihlový;
• omítnuté;
• vápenatý.

Nelze aplikovat na alkydový smalt. Nejprve se kompletně vyčistí a poté zakryje.

Je těžké vybrat lak nebo barvu, která bude dobře sedět na silikátové emulzi na vodní bázi.

Barevná škála je dost omezená, protože pro její výrobu budou pouze barviva odolná vůči alkáliím.

• Při použití kompozice používejte ochranný oděv a brýle.
• Pokud se vám kapky dostanou na kůži, okamžitě je smyjte. Barva je toxická.
• Nábytek a další předměty je nutné při práci se silikátovou vodní emulzí zakrýt, protože i malá kapka může sklo poleptat.

Silikon

Přestože je tato emulze na vodní bázi jedna z nejdražších, má řadu výhod, které ji činí nejlepší z vodních disperzí.

• silný;
• pohodlné použití.
• Navíc neabsorbuje vodu. To znamená, že může být aplikován i na omítku, která není zcela suchá. Pod vrstvou barvy snadno zaschne a vytvrdne.
• Jsou nenáročné na jiné nátěry. Silikonové barvy tak dobře přilnou i na silikátové barvy.
• Silikonové barvy jsou díky své dobré elasticitě schopny skrýt mikrotrhlinky (asi 0,2 cm).

• Nejsou pro tělo nebezpečné a při kontaktu s otevřenou kůží nezpůsobují alergickou reakci. To znamená, že při práci s nimi nemusíte nosit ochranné brýle a oblek.

Silikonové pryskyřice se nacházejí v mnoha barvách. Fungují jako doplňková součást. Ale protože kromě něj existují i ​​​​jiné látky, je bezpečnější používat přípravky se silikonovými pryskyřicemi jako základ.

Emulze na bázi polyvinylacetátu

• polyvinylacetát;
• barvicí pigmenty;
• plniva;
• přísady.

• Při natírání fasády budovy se používají pouze při teplotě nad nulou.
• Vhodné pro pokrytí betonových, omítnutých a cihlových povrchů.

Výhody emulzních barev

• Nevydávají nepříjemný zápach.
• Nejsou považovány za toxické, s výjimkou silikátových.
• Díky své požární odolnosti se snižuje riziko požárů.
• I když je jejich cena vyšší než průměr, nakonec jsou stále ziskovější. Například při potahování smaltem musíte dodatečně zakoupit sušicí olej – filmotvornou látku.
• Barvicí emulzní vodné roztoky mají dobrou paropropustnost. To zajišťuje povrchu a místnosti jako celku normální úroveň výměny par. Jsou zachovány optimální mikroklimatické podmínky.

• Výrobek si po dlouhou dobu zachovává svůj původní vzhled a neodtrhává se od plátna.

Na co si dát pozor při výběru emulze na vodní bázi?

Výsledek závisí na barvě, takže byste měli přistupovat k jeho výběru vědomě a věnovat pozornost řadě charakteristik.

• Obsahuje antiseptické látky. Dezinfikují povrch a zabrání vzniku plísní.
• Poměr hmotnosti k objemu. Měrná hmotnost určuje, zda bylo zachováno množství látek nebo zda bylo na výrobku dosaženo úspor.

Někdy se kompozice prodává, připravená k použití po otevření plechovky. Nemusí se ředit vodou. Takový produkt by neměl vytékat z nástroje nebo ležet v kusech. V ideálním případě se barva dobře nanáší a snadno se vyrovná. V případě vysoké viskozity přidejte za míchání hmoty vodu.

• Spotřeba barvy. Určuje požadované množství produktu a oblast, kterou je možné pokrýt. K nanesení jedné vrstvy emulze na čtverec budete potřebovat přibližně 200 ml pigmentu. Na druhé a třetí vrstvě spotřeba obvykle klesá, někdy se do barvy přidává voda.
• Skladování. Nejčastěji se barva skladuje v teple, při teplotách nad 5°C. Nádoby s barvami se nedoporučuje skladovat dlouhodobě na přímém slunci.

Skladovatelnost závisí na dodržení skladovacích podmínek. V průměru od okamžiku výroby je roztok skladován po dobu 2 let. Pokud je nádoba otevřená, doba se mírně zkrátí a její obsah se musí pravidelně míchat, aby se zabránilo ztvrdnutí.

• Cena. Záleží na výrobci, dodavateli a pigmentu. Sytější barva je obvykle dražší než matná barva.

Základní vodou ředitelná barva je běžně dostupná v bílé barvě. To je výhodné, protože máme možnost vybrat a namíchat požadovaný odstín. To lze provést pomocí vícebarevných barev, které se dodávají v tekuté a práškové formě.

Pracovníci v železářství provádějí míchání. Není však těžké to udělat sami doma.

Nevýhody emulzních barev

• Pokud nátěr několikrát obnovíte, nebude již ležet rovnoměrně na podkladu a začne se z něj odlupovat. Ale odstranění předchozí vrstvy je docela obtížné.
• Emulzní barvy nejsou odolné vůči dlouhodobému působení vody. Nadměrná vlhkost způsobuje, že se na nich objevují houby.
• Nevýhodou je také krátká trvanlivost. Trvá to asi šest měsíců.
• Malování emulzní kompozicí zabere spoustu času. Druhá vrstva se nanáší pouze 3 hodiny po předchozí. To lze provést pomocí stříkací pistole nebo malířského válečku.